从温柔似水的女子演到英气逼人的侠客,她一直走在突破的道路上

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《奇门遁甲》,徐克注入了和之前《西游伏妖篇》一样,更多元的想象力。有亮眼的特效加持,电影的完成度的确颇高。

不仅有传统的飞檐走壁式的武侠呈现,还有诸似怪兽、玄幻一类的天马行空之观。

色彩的明艳,各种机关设计的复杂,徐克依旧玩得自在。

而除去特效之外,另一个引人注目的,就是演员阵容了。

在这个组队制服妖人的阵容里,可以看到帅气憨傻的捕头李治廷,

草根气质的二师兄大鹏,

老大伍佰,

以及徐克电影里一贯瞩目的女性角色。倪妮饰演的铁蜻蜓和周冬雨饰演的小圆圈。

周冬雨对此类机警、机智又伶俐,有些鬼马的角色,明显是驾轻就熟的。

而倪妮,则给予了观众不小的惊艳之感。

先是以丑女“豆腐西施”的扮相出场,而后又摇身一变,成了一个丑男道士,再变,倪妮的本来面目才显示出来。

这种易容术,在之前的武侠电影像《剑雨》以及老版《奇门遁甲》里都可以见到。而这对于观众审美期待的挑战,也具有相当的惊喜。

电影讲述一个关于团队齐心协力战妖人的故事,而倪妮饰演的“铁蜻蜓”这个角色,在团队里,很多时候处于领头的地位。她有侠者的江湖义气,同时也有大姐头那种惯见的痞气。

比似她喜爱躺着,喜爱抽烟,甚至是爱扮男相。

其实在徐克的电影里,这一类的侠女角色很常见。

最常被提到的,除了林青霞塑造的东方不败,还有周迅在新版《龙门飞甲》里塑造的凌雁秋一角。

而倪妮的“铁蜻蜓”,电影里的几个造型也是徐克为她度身定做的。在电影里,有好几个倪妮侧卧的镜头,除了角色设置的功能之外,倪妮眉宇间的神色,以及恰当的身态,都让人产生了某种老港片怀旧的情绪。

这种外化的貌相展现实际也和这个角色的内里十分契合。在铁蜻蜓这个人物身上,可以看到倪妮所演绎出的,理智与情感的兼容。

首先她是大姐头做派,利落似风,爽迈直豪。老二称她作“臭铁”,雷厉风行,坚不可摧,有着独当一面的能力和果决以及勇气。在掌门之位暂缺,师兄暂离之时,她需要担负起雾隐门安危的职责,甚至在关键时刻,需要正对强敌。

这个时候,倪妮所演绎的角色状态,眉间有凌厉之气,目光直落,肢体语言也是干脆和英气的。

但同时,“铁蜻蜓”作为一名女性,也有和阿紫(《悟空传》)一样不盘他电影加矫饰的爱恨。主要体现在她和其余两位男性角色的情感纠葛上。在看到老二与小圆圈的互相关照之后,这个角色的纠结、小嫉妒与泪水,倪妮也将其展现了出来。

而铁蜻蜓和捕头之间同生共死多次,日益生情的微妙之变也通过倪妮表现而让观众有所感知。

女性角色,尤其是武侠电影中,很容易落成银幕符号的境地。但是倪妮凭借过往的经验与自身作为演员的体悟,还是将“铁蜻蜓”一角的丰富层次诠释了出来。

纵观《金陵十三钗》,到《等风来》,再到《悟空传》以及《奇门遁甲》,从温柔似水的女子演到免费高清影院英气逼人的侠客,倪妮在镜头下的美,一直别有风致。

《金陵十三钗》剧照

在她演绎的各个具有典型性的女性角色身上,可以看到多种女性特质。

怀疑爱情的歇斯底里,为爱的赴汤蹈火,家国之难下的深沉情怀......

《金陵十三钗》剧照

当然,这些各异的角色背后,好像也大多有某种共通的特质,即角色身上的独勇与柔情。这在一定程度上,也和倪妮本人的气质有着明显的差异,似何突破自我并和角色融合,倪妮付出了很大的努力。

《悟空传》剧照

演员包容角色,而角色成就演员。

在拍照《金陵十三钗》时,英语发音还稍显生涩的她,为了口语练习花了庞大、宏大的功夫;而今到了《奇门遁甲》,特效妆的过敏,以及吊威亚的生理不适,她也都扛了过来。

在演绎了诸多的角色之后,今天恰好是倪妮出道六周年纪念日。虽然现今《奇门遁甲》里,这只多面的铁蜻蜓,和初始时风情万种的赵玉墨还是差异甚大。然而,对于演员这个职业,倪妮明显还是持有相当清楚的自我认知。

作为一个有着较高起点的演员,倪妮一直以来的角色,也大多是去符号化和功能化的,这是她对于角色的挑选,也是对于职业走向的把控。

《凰权》剧照

接下来倪妮最引人关注的应该是根据知名小说改编的《凰权》了,从释出的相关来看,她依然在演绎着“多面性”的角色。

而在和电影有着显著差异的电视剧集里,是否能成就又一个特性鲜明的女性角色,倪妮依然值得期待。

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